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任伯年是近现代中国绘画史上最伟大的艺术家之一,海派艺术家的重要台柱和领导角色。晚清著名画家任伯年的田园瓜豆题材,则用笔丰富多样、结构新巧、主体鲜明、疏中有密、虚实之间、浓淡相生。创作出了一批留世的田园佳作。

1.徐悲鸿称其为“仇十洲后中国画家的第一人”

英国的《画家》杂志甚至把他与西方的凡·高相提并论，赞扬他是19世纪中最具有创造性的宗师。

任颐（1840年－1895年），中国近代画家。原名小属，初名润，字小楼，一作晓楼。后号次远，字伯年，常被称作任伯年。山阴（浙江省绍兴）人，故画面署款多写“山阴任颐”。

任伯年自幼受到艺术熏陶，据传10岁左右，曾有客来访，其父外出，归来后问其何人，伯年拿起画笔，寥寥数笔便画出了访客的特征，父亲一见便知来者何人。虽其中不乏编写的成分，但也可看出任伯年在早年就已经掌握了初步的写真技巧。在其父的指导与传授下，伯年苦心学习民间写真术，对人物头像特别用心，善于用没骨法分点面目，表现人物的性格与神情。

酸寒尉像 立轴 纸本设色 1888年作

任伯年 倚石图

1868年，对于任伯年来说是人生转折的一年。在其师任熏提携下离开宁波，乘船赴苏州。临行前伯年画了《东津话别图》，并在题跋中记叙了他和任阜长去苏州，朋友们前来送别的情形。1868年冬天，任伯年离开苏州到上海，在他所作的肖像画《陈允升像》上题款“同治戊辰冬仲任伯年写于上海寓斋”可以得见。

他处在动荡的封建社会,政治思想文化艺术和经济生活等均处在新老交替阶段,在当时的上海市,被开辟为国际通商贸易港口之后,大量中外商贾、地主富绅、官僚巨贾云集,上海市商贸兴旺,骤然变成了江南最富裕繁华的商贸大都市,新型的市民社会主义文明兴起。文化艺术作品的商业化,也就产生了非常普遍的社会现象。大批的职业艺术家汇集在了上海市。在当时的政治与社会环境下,大多文人艺术家都放弃了斯文雅致,而游离在了精神世界与物质现实之中,并面临着社会生活的重压,卖画以谋求生活。而任伯年就属于这批聚集于上海市的职业艺术家之中,他们正面对着一个充满竞争的美术市场,开始向大众审美所喜闻乐见的艺术作品过渡。

据说任伯年当时为海派画家中润格费用最贵的。

春郊牧牛 立轴 纸本

任伯年的艺术创作有强烈的通俗性,题材丰富,从神话故事到乡野的世俗人物形象,无一不是广泛人民阶级所耳熟能详、喜闻乐见的。任伯年在画面中表现着卓越的写实才能,在日常的绘画创作中也经常以写实为主，而他一流的写实技能,也为他后来跻身中国‘写实’通俗画领军人物打下了扎实的基础，正是一个时代的真实写照。任伯年的绘画作品内容迎合市场的需要，讨大众所喜闻乐见，所以在大时代的历史背景下,任伯年的作品风格也产生了独特的风貌,虽然雅俗共赏也是任伯年特有的语言表现方式,但任伯年的俗并不是俗气的俗,而是平易近人的通俗,是大俗的雅致。雅俗共赏使其非常注重对“情与趣”的表达。“写实”通俗画风的背后也寄托了任伯年田园情趣的抒发。

这一时期的绘画，题材更为广泛，历史故事、古代人物、神话传说、文人轶事、佛像仙人、仕女、儿童等传统题材入画最多。他才华横溢、是位无所不能、无不精妙的全能画家，在他的引领下，带动了不少画家，开创了有上海地区特色的“海上画派”。

羲之爱鹅图

晚年的任伯年体弱多病，于56岁早逝，终止了他的绘画往更高水平发展。任伯年平和、清明、净丽的灵性在感悟高峰中发出最美妙的和声。

晚年的任伯年，肖像画比较罕见，为数较少的山水画亦未见大的进展，唯人物花鸟画创作数量较多。这一时期，他曾得到八大山人的画册，悟到他用笔的方法：即使作极为细致的画，也一定要悬腕中锋。伯年虽然不以书法名世，却深解好书画相通的道理。自言“作画如颜，差足当一写字。”

 

 

2.书画特点

学古而变,取洋而化：任伯年承袭传统、集中国民间、传统艺术与西洋画法为一体,在社会动荡的晚晴时期是非常难得的人物之一。正是如此开放的态度和兼容并蓄的心态为后期成为‘海派旗帜’的领军人物打下了夯实的基础。

家禽图

田园通透：

徐悲鸿的老师达仰曾赞叹道，“多么活泼的天机，多么微妙的和谐，如此密致的色彩，如此清新的趣味，认为:任伯年真是一位大师”。

以他微妙的创作灵感迅速吸取了大量西洋美术的颜色,并娴熟的运用在中国花鸟画中。它也顺应着当时东西方文明的冲撞与交流。任伯年崇尚水墨情趣和风格,运笔疏简。但由于其擅长以普通百姓情感描写现实生活,这一点在他的关于田园主题的创作中也得到了充分体现。

瓜禽图

如《瓜禽图》中的篱笆巧妙地经营位置，画面中显得自然微妙，篱笆在农村的日常生活中，就是为瓜果藤蔓搭起架子，而可以让其悬空不至于染到泥土。任伯年画中的巧妙构思，用一个竹兜，兜住将要成熟的南瓜。体现了当时人们物质匮乏的时代。正是这种市井的场景，被细心的任伯年所发现，在画面中表现的趣味盎然。

线条美：

画面的主题构架是线条，是画面的灵魂所在。

在任伯年学画之初，有部分民间绘画的影响，后期受到三任的影响较大。对陈洪绶的追捧更是加以爱之深入研究，有深刻独到的见解之处。汇泽百家，至公天下。结合对生活的热爱之情从底层出发,渗透到农村民俗生活中,感受民俗文化,深入的了解村落的乡土趣味。正是尊重大自然的生活法则,他的画面充满强烈生活气息,线条和色彩的完美结合碰撞出精美的留世佳作。持笔朴拙而精湛,用笔大胆自如,设色清新高雅,通透而不单薄。这也是任伯年把中西技法揉和到一起的新面貌，也是他独有的艺术表达语言。

 

 

 

 

 

田园乡情，在当下城市化的大时代背景下，乡土情感趣味性、天然性，多少让人感到内心的宁静。