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武汉聚福尚品文化投资有限公司
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书画艺术 | 几家欢喜几家愁
同一片云层，有人在云上生活，享受阳光，有人在云下淋雨，在困境中挣扎。冰火两重天，书画人迥然不同的生活状态，是机遇，还是命数？让人欢喜让人愁。、
一个朋友说了一个故事，讲一个小和尚卖石头，先在菜市场上卖，只值2元钱；后在博物馆门口卖，值2000元；再后来在古董店里卖，就值200000元！平台不同，定位不同，价值截然不同。
石头被市场包装成金子，就能熠熠生辉，卖出金子的价格。而金子不被炒作就只是具有含金量的石头，卖出石头的价钱。
市场改写了书画的价值规律，中国书画人开始热衷于平台，热衷于市场的包装与作品的炒作，惊涛拍岸总会制造泡沫，而泡沫总有一时绚烂的市场，于是，喧哗的声浪替代了潮水的力量，艺术的泡沫化成就了当代书画的光鲜与繁荣。
全民进入了一个谎话时代，官员说谎、知识分子说谎，艺术家说谎，老百姓也跟着说谎，各自在自言自语地讲好自己的故事。
原先说谎者承担着极大的道德风险，现在虚假已成常态，假面舞会的规则让大家戴上面具，人们不再因为伪饰而感到道德的内疚，说假话与过度炒作成了书画人生存的必备方式。
当今，酒好也怕巷子深，书画家也要靠书画作品养活自己，书画买卖不丢人，适度炒作，这也无可非议。
很多人在市场经济环境中，追求价值最大化，为一个“利”字，什么都可以炒，炒出来的最大化价值绝对不是作品的高度，而是捞钱的额度和速度。很多书画人都被炒糊，也该降降温了。
2泡沫催生的缪斯
根据古希腊神话的记载，美神锥纳斯是从海水的泡沫中诞生的。想起波提切利的名作《维纳斯的诞生》，维纳斯眼神里充满对未来的感伤与迷惘。
一幅油画被伪称为徐悲鸿的《人体蒋碧薇女士》，被7280万元拍出，结果被中央美院油画系首届研修班的学员联名指出，是他们研修班的习作。
《光明日报》曾刊文谈艺术市场拍假与假拍，作品拍得天价的背后却可能来自并不光彩的“利益链”。
批评家朱其曾在《东方早报》揭露艺术炒作集团在拍卖会上的“天价做局”，三年前才卖10万元不到的一张画，现在要卖2000万元。当代艺术的拍卖天价到底是一个真实的成交，还是一场骗局？
“书画的庞氏骗局”是这样的买卖游戏：书画投资者需要欺骗后来的投资者用更高的价格买走书画，后来的投资资也同样的欺骗方式说服下一轮的投资者，层层获利，直到最后一位接棒者，无力传递欺骗，整个书画庞氏骗局就会终止或者破灭。
“这里面存在着一种市场运作集团幕后的故意欺诈”，朱其说，当代艺术拍卖有个“谎言共同体”。
《光明日报》曾刊文谈艺术市场拍假与假拍，作品拍得天价的背后却可能来自并不光彩的“利益链”。
批评家朱其曾在《东方早报》揭露艺术炒作集团在拍卖会上的“天价做局”，三年前才卖10万元不到的一张画，现在要卖2000万元。当代艺术的拍卖天价到底是一个真实的成交，还是一场骗局？
“书画的庞氏骗局”是这样的买卖游戏：书画投资者需要欺骗后来的投资者用更高的价格买走书画，后来的投资资也同样的欺骗方式说服下一轮的投资者，层层获利，直到最后一位接棒者，无力传递欺骗，整个书画庞氏骗局就会终止或者破灭。
“这里面存在着一种市场运作集团幕后的故意欺诈”，朱其说，当代艺术拍卖有个“谎言共同体”。
3.天价拍卖不一定与艺术家有关
拍卖市场有的天价做局，是书画家、拍卖公司、经纪人的合谋，有的天价拍卖却与艺术家无关。
已逝的艺术家，肯定无法享受天价拍品带来的辉煌，黄宾虹的《黄山汤口》曾在翰海春拍中，这件作品就以4700万的价格成交。时隔6年，买家再度拿出这件作品，在嘉德拍卖拍出3.45亿元。
吴冠中生前一再声明拍卖与他无关，早先，一个犹太人在香港开了一家画廊，让陈德熙以不到一千元的价格收购吴冠中水墨作品，于是请吴冠中来港举办展览，精印画册，大肆宣传，让吴冠中的画成功进入拍卖会。在拍卖中，每幅作品竟拍到数十万元。陈德熙自己也很疑惑，这不成了诈骗吗？
其实，拍卖就是资本追逐的平台，拍卖价格的高低，都是市场行为。
后来吴冠中作品拍到天价，晚年的吴冠中还是住在北京一个叫“方园”极普通的老旧小区。小楼的电梯又窄又旧。房间窄小逼仄。
4.泡沫消失后的悲催（一）
历史是艺术品最终价值的判官，泡沫之花终会凋谢，一旦凋落，连花瓣都没有。
美丽道画廊曾经号称中国最大的连锁画廊，美丽道画廊买入冷军、郭润文等人的写实油画，几十万每幅买入，计划炒高到几百万每幅后出手。结果接盘者寥寥，泡沫破灭，一夜崩盘。
商业资本介入艺术圈的赢利模式，就是利用资本讲故事，声势浩荡，先声夺人，计划炒高后出手。一旦销售不能同步跟上，资金链就会断裂，企业就会惨烈破产。
重庆臻纪文化传播有限公司为重庆首家以高端艺术、名家书画为经营项目的大型书画经纪公司，做到10亿规模之后一夜崩盘。重庆臻纪签约1500个书画传销人员，把书画虚高提价几十倍、几百倍后，承诺以高额回报出售，受害者5000人，涉资20亿。
现实是投资人赔得血本无归，但有些投机商却赚得盆满钵满！
5
泡沫消失后的悲催（二）
简 繁
丁绍光在自己虚构的幻景里生活了二三十年，忽悠别人的同时也把自己给忽悠了，他已经习惯了幻景里的角色和扮相，突然之间黄粱梦醒，发现自己一无遮掩地裸立于大众之前。
《参考消息》曾经报道，全球艺术品市场销售额暴跌，国内也有报道，中国书画市场疲软，价格连续下跌。
有些艺术品价格涨跌是市场规律，有些艺术品长期高炒，市场逐步实现理性，价格缩水也是必然趋势。
丁绍光是艺术市场的一个暴跌的个案：丁绍光美籍华人艺术家，现代重彩画家，毕业于中央工艺美术学院（现为清华大学美术学院）。
1980年为人民大会堂创作大型壁画《版纳晨曦》。1990年在日本东京国际艺术大展上，被选入自14世纪以来世界最杰出的百名艺术大师之一，排名第29名，是唯一入选的华人艺术家。1999年4月30日，旧金山市长宣布每年该日为“丁绍光日”。
2005年，丁绍光在国内的画价20万元一平尺，可懂画的人一看就知道那只是装饰画而已，这十多年来，他的画价一路下跌，跌到今天的画价1万多元一平尺。
尽管，丁绍光的绘画没有多少学术支撑，但仍有很强的观赏价值，否则就会成为废纸一张
（丁绍光作品）
《沧海之后》一书的作者简繁谈到丁绍光时说：”丁绍光在自己虚构的幻景里生活了二三十年，忽悠别人的同时也把自己给忽悠了，他已经习惯了幻景里的角色和扮相，突然之间黄粱梦醒，发现自己一无遮掩地裸立于大众之前。”
艺术家的价值不是由资本炒作决定的，也不是由名气、权势、身份决定的，艺术价值终将会回归到“初心”、回归到审美、回归到艺术史，回归到促进人类文明的进步。
